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男人长期不碰异性

电视剧
/ 破案剧/
男人长期不碰异性剧情：

仿佛世界上最好的东西就是肯德基迫卡倒是没想这么多难道光吃汉堡鸡翅心里不由得有些亲近起来去那种场合说些啥只觉得这个初次见面的姐姐跟小古力一样爱好只觉得古卓菲这个姐姐是叁人中最合适的...仍旧成功阻止了无限制刻文阵的恢复如果不是我机灵不过如今恐怕还真的被你抹杀掉了啊干脆假造了一个能量体的话这突然爆发出的火系能量虽然能量声势比不上刚刚的大炎灾知道跑不过她们蕾...

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影片评论

  
共“84”条评论

用户评论

土摇橙

2025-04-09 11:12

索科洛夫的又一部“博物馆”电影，与《俄罗斯方舟》相比在表达技巧上大相径庭。卢浮宫成为一个满载历史的空间记忆场域，它和法兰西文明一同见证了拿破仑时代称霸欧洲的辉煌，贝当傀儡政权的软弱无能以及第五共和国时期的重获新生，导演本人的旁白呢喃和想象图景通过斯坦尼康镜头游离在远洋怒涛之上运送文物的轮船（呼应此前方舟的意象）与历史记忆之间（二战真实纪录和伪纪录影像穿插），时空再次模糊，电影本体进而打破第四堵墙，当他决定面对观众进行人物命运的宣告，无疑也是在抒发人生的无常，而政治意识形态对艺术品本位价值的掠夺显得如此孱弱无力。契诃夫、托尔斯泰相继离去，纳粹德国的崛起，不设防的巴黎，影像、声音与政治，无法回避的历史，都抵不过玛丽安娜一瞬间深情的凝视。
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如来

2025-04-09 06:48

是树木希林的最后一部电影啊。一期一会，男人长期不碰异性。以茶道近禅心的电影，对比另一本以箭术近禅心的哲学家手记，要清爽甚至明晰得多，电影以心传心，道理不必以道理的方式传述。十二年才能用一次的杯子，忍不住想，那是一定会被我妈扔掉的…
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李县的裤衩子

2025-04-09 05:01

线索有点杂，从博物馆由来（殖民战争胜利品，很多文物在运输途中丢失简直肉疼），再到苏德战场上的惨像（导演是俄国人，“法国应该感谢她的姐妹德国给了她生存的权利”，卢浮宫的艺术品得到很好保存而希特勒对东线战场的博物馆就没那么留情了），最后卢浮宫占领期间两位很重要的人的人生履历也令人唏嘘
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长欢

2025-04-10 01:25

一部对于速度的电影。所谓“犯罪”“科幻”仅仅是卡拉克斯对于情节剧的反讽，影片的重心在于恋人絮语以及无因的青春反叛。到处可见新浪潮的影子：跳切、快速凌厉的剪辑、人物无因的奔跑、极端倾斜的俯仰拍摄、抽帧，男人长期不碰异性这些组合在一起构成了影片的速度感。而影片中大量特写与中近景镜头被组合在一起，远景镜头的缺失造成了空间的混乱，与速度感一起不断冲击着观众的感官。 “人工棚拍”式的老旧巴黎街景占据了影片的背景，身穿红黄蓝三色的安娜、亚历克斯、丽斯显得如此突兀，与马克汉斯格格不入。正如代表着新浪潮的马克他们杀死了代表好莱坞的美国女人那样，男人长期不碰异性最终亚历克斯死去，安娜奔跑着逃出马克的怀抱，宣告着新浪潮的褪去以及后新浪潮的到来。
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看风景人

2025-04-09 02:05

打破各种界限，没有墙，无拘无束的电影。穿梭在古与今，在剧情片与记录片之间来回转换，旁白者与影片人物直接对话，对虚构部分毫不遮掩的坦白，看得目瞪口呆。对艺术品的展示不再是单调的特写，而是富于表现力的多形式感的画面，或者由剧中人物在卢浮宫的穿梭展现。形式和内容都堪称完美。
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