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戏里戏外(1V1)岑哥

电影
/ 神话片/
戏里戏外(1V1)岑哥剧情：

在空中弹出无形剑刃光剑在他脖子上一绕接着然后转向另一个目标再然后那个高等猿人便人头落地每一把光右的目标都是某个高等猿人向四面八方射去隐形光剑又以极高的速度在在守卫部队中来回穿梭...呷了一口这才慢慢说道堂而皇之的就接受了还吐出了一个漂亮诡异的烟圈陈南也给自己点上了一根何局长还表面恭敬的给他点上了何应生也拿出了局长的架子陈南走上前递上了一根小熊猫我有...

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影片评论

  
共“5495”条评论

用户评论

勘察加的长毛象

2025-02-21 03:34

3.0分。 有表达欲，这是仇晟在这部电影中最珍贵的闪光点，要知道中国存在大量拍摄此类电影的文艺片导演，但是真正有表达欲望的并不多，所谓无病呻吟，便是大多数人的拍片现状。 但是过多的表达欲，也是仇晟的负累，他难以处理好自己的那些所指意味，所以电影中的能指意象总是显得苦涩且难以理解。在看完这部电影后，我并没有感觉到太多的况味，或许那段几个小学生寻找胖子的历程最，尚可为佳句。但整体上看难以串珠成链。 而在看过仇晟的一些访谈录后，你会觉得他用的能指的确可以和所指相合，这其实是有意念无意境的作品。相反，侯孝贤早期的影片与之相反，不用看候的采访，也能了悟其中的茶味，这便是意境大师。
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山中杨

2025-02-20 01:04

有的导演拍电影是在讲故事，有的导演拍电影是在写诗，而诗是不能被翻译的，戏里戏外(1V1)岑哥只能自己去感受，或多或少，总有共鸣。 让人印象深刻的1＋1＝1。 我居然不觉困意。
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织花肠丑颈办补

2025-02-20 03:01

惊艳。感受到一种独属于长江流域的浪漫巫野影像气质，对城市废墟/荒野丛林的双重描述又在某种微妙的相互指涉过程中建构着一种通过影像展现私密记忆标识的家宅空间/城市漫游式影像框架，在整个影像呈现中，地域空间的物理性肌理被异化为某种原初性记忆的想象性能指。而仇晟在镜语系统中大量利用变焦对主观/第二人称镜头进行着否定从而形成了人物视点上的错位指涉，这一错位指涉又勾连着童年/成年时期镜像关系上的不完全对应。总体来说，即文本内部的影像逻辑与表意系统间的错位漂移构成了一种间离却十分具有灵气的作者气质。
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濒补诲测虫颈耻奕嘉人

2025-02-20 10:38

主旋律抓的很好，敏感的东西全回避，戏里戏外(1V1)岑哥虽然一如既往的高大全，但多了一份平实和自然。1980年代的大时代，已逝。
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童想

2025-02-20 04:41

音乐剧其实更适合动画片，人物和场景可以画得更加意象化一些。
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