救援戏还是杜琪峰的《十万火急》赛高，内外皆危机。如果是好莱坞，儿子会被设定在被救的处境，甚至还能与其他被救者互助，毕竟虎父无犬子，而且非职业的自救比职业更有看点。四场大戏，视觉效果渐入佳境，但是疲惫不堪，杂耍奇观堆到眼前，活动影像发明之后，能够叙事才是打开电影艺术的大门，而某些视效大片就像是一种返祖现象。视效/动作戏压缩文戏空间，反而需要更好的文戏来建立角色/情节，正例如张彻《刺马》，本片反例。就奇观而言，训练的蒙太奇甚至比救援戏好看。文戏一贯林氏乏善可陈，男主儿子就是导演和编剧的化身，指挥着角色去谈恋爱去救人，白瞎了个女机长就是为了给你当妈的。但是倒是歪打正着了人类选择是受后代控制的叔本华观点。其他槽点懒得吐了，花了很大人力物力拍出一个平庸的东西