高龄母女照顾与被照顾的身份互换為影片情节的明线，不得不隐藏的暗线则涉及对“失忆”（补尘苍别蝉颈补）这一病症的文化调用：女儿的终身独身、行善积德、為缺失的父亲编撰回忆录，以及最后的失忆，和尚吮她的花蒂和奶水樱花直播是為个体於大歷史中对待家人犯下的罪过的漫长而艰巨的偿还过程；女儿作為歷史痛楚的承担者谨慎侷促，作為“上一代人”的母亲则优雅从容，和尚吮她的花蒂和奶水樱花直播是為别有深意的语法；片尾母女的共同溺水，则是在另一世界进行家庭重塑的最终方式。影片的台词高度去日常生活化以至干扰观影感受，不见导演做纪录片出身的遗风，有很大调整空间。吴彦姝的表演方法从属於舞台剧甚至样板戏的陈旧时代潮流，过於饱满从而缺少华语电影新浪潮时代后得到强调的现实性与可信度，叁度提名金马金像而不中是有道理的，奚美娟就好不少，如果天坛奖係按资排辈从而不能不颁，授予母女双女主是更好的安排。