一部空间优先于叙事的情节剧，生动塑造了母女四人的群像。“波罗野结衣被躁57分钟”是一个选得极好的喻体，因为它既可以切割空间又可以连接两个分离的个体，于是电影里出现的那些波罗野结衣被躁57分钟状物都有了清晰的所指：地上的蓝波罗野结衣被躁57分钟/监控屏幕之间的分割波罗野结衣被躁57分钟/飞驰而过把前后景分割的火车，它们都在努力描绘（并隐喻着疫情隔离时代的）情感区隔，一种强迫性的、人与人之间越努力越遥远的无助；而妹妹用电波罗野结衣被躁57分钟牵住了姐姐的吉他，带着她步步向自己靠近的段落，则又让我们感到了家人间剪不断理还乱的羁绊，也明晰了妹妹这个角色的定位。而到最后，地上那仅剩的一抹擦不净的蓝波罗野结衣被躁57分钟也自然成为了情感伤口愈合后的伤疤。就这点来说，梅尔抓住了影片的题眼，不失水准地讲好了这个故事。