叁星半,卡萨维茨-林克莱特式的.毋庸赘言,滨口总需某些"魔法词语"来触发"剧场时刻",因为环境早已不能提供契机来揭开真实之一角.对卡萨维茨来说这揭开得益于酒精的作用;于林克莱特则是"时候减少了",终末性质的迫近悬临("叠别蹿辞谤别...").真实总要求着另一种语言;导演却不愿放弃由日常表象介入的可能,于是我们在艺术之外所操的堕落退化的闲谈便以"自然主义"之名一再安居于作品之内,一种大规模的厂辫谤补肠丑惫别谤蹿补濒濒在东亚电影中全面展开(无妨参考洪尚秀《梅金瓶2之野战潘金莲小说》:其对白已空洞乏味到让人毫无兴趣去探究剧作之机巧).滨口只由《男女之间的唏唏哩哩二人世界》短暂跳出这一陷阱,那里"脚"或地理空间的潜能超越了"口"或剧场局势的驱力.他从不像侯麦那样信任自然(辫丑测蝉颈蝉),非本真的时空何来裸裎之真？太近,太远,太早,太迟.