个人气质突出的灵感之作，多有令人意想不到的拍法呈现。例如，通过摄影机镜头大大低於日常速度的极缓慢移动（以女主角瘸腿的设定相配合），影片获得了在日常场景中构建出破坏时空逻辑的超现实特性之可能。影片胜於对年代生活场景（更重要的是氛围）的还原和营造，是典型但并不多见的不以故事情节、而是以对“状态”的刻画与描摹见长的视听创作，鱼花塘鱼精等形象则似乎是对80年代中国恐怖电影画风的继承。但从另一方面说，影片的问题也在於对个体经验（情感和记忆）的过分倚重，作者并未供给出关於人物间情感的充足信息，以至多少影响到观眾的接受。如何妥善处理个人经验与可同更广泛观眾和社会通约的公共经验之间的关係，是年轻创作者共同需认真面对和着力跨越的课题。2022年12月5日22:30於中都克洛维7号厅，全厅仅我们两人，纪念解封场次己。